寬和窄布光是拍攝半身肖像時，非常有用的兩種布光風格。它們的主要區別是臉部的哪一側受到主光的照明。
如果主體不是正對鏡頭，那么他的鼻子就會朝向畫面的一側。鼻子相對于主光的方向決定了這張照片是寬布光還是窄布光。
圖中，模特的鼻子與主光（一支安裝在Westcott Apollo 中號柔光箱中的閃光燈）位于鏡頭的同一側，從相機的角度來看，模特臉部狹窄的一側受到主光照明―這就是術語“窄布光”的由來。
在上圖中，模特轉了一下身，將鼻子朝向鏡頭，不再面對柔光箱。鼻子與主光在鏡頭的兩側。現在，他臉部較寬的一側受到主光照明。
照明細節
環境：室內影室
時間：不重要
現場光：沒有
閃光燈：一支580EX II
測光模式：手動
變焦：200mm
修飾附件：Westcott Apollo中號柔光箱
與主體距離：剛好位于畫面外
高度：1.8m高，向下
觸發：超長E-TTL線纜
相機細節
相機：5D
鏡頭：70-200mm f/2.8L IS，變焦到70mm
與主體距離：1.8m
曝光模式：手動
曝光參數：1/60s，f/11，ISO 100
白平衡：日光
前面兩張圖的區別是，模特一開始面對光源拍攝，然后轉身拍攝。這兩張照片中，主光源的位置一直未變，在鏡頭的右側。
如果你希望保持主體的位置不變，比方說如第一張圖那樣朝向右側，但是希望調整用光風格（也就是從窄布光切換成寬布光），那么只需要把主光移動到主體的另一側即可。
與其他光源相比，使用閃光有一個好處，你可以利用快門速度來壓暗現場光。這是一種非常有用的手法，可以引導觀眾的視線。
我們欣賞照片時，第一眼關注的往往是畫面中最明亮的部分。拍攝肖像時，把觀眾的目光引導到照片主體身上的一個簡單方法就是，壓暗照片中背景的亮度，讓主體的臉部更加突出。
在下面這組圖中，我使用一支閃光燈，透過Impact 24英寸Quikbox 柔光箱，為Kristen提供照明。這組照片的區別是，我以1 擋為步長，逐步提高快門速度，展示了壓暗背景的效果。
第一張圖中，1/200s 的快門速度很自然地平衡了閃光與午后的陽光，然而模特并未從背景里突出。在后續的照片中（分別以1/400s、1/800s和1/1600s 拍攝），背景逐步變暗。哪一張畫面更好因人而異，我最喜歡的是第三張圖（1/800s），因為畫面中保留了陽光照射在模特頭發上的輪廓光。
照明細節
環境：室外
時間：午后
現場光：Kristen身后的金色陽光
閃光燈：一支600EX RT
測光模式：E-TTL
閃光曝光補償：0 FEC
變焦：24mm
明膠：1/2 CTO
修飾附件：Impact 24英寸Quikbox 柔光箱
與主體距離：大約1.3m
高度：與主體頭部等高
觸發：ST-E3-RT發射器
相機細節
相機：5D Mark II
鏡頭：100mm f/2.8L Macro IS
與主體距離：1.8m
曝光模式：手動
曝光補償：如圖
曝光參數：手動
白平衡：日光
除了考慮如何照明主體，你還得考慮多余光線的影響。當你在室外拍攝時，多余的閃光通常不會是個問題。當你在室內拍攝時，多余的閃光會變得不受歡迎―特別是當主體與背景靠得很近時。
我們在一個舊倉庫里拍攝這張照片。粘著厚厚灰塵的窗戶帶來了漂亮的金色光線，斜斜地向下照在墻面上。
我希望照亮模特，但是又不希望多余的閃光照到他身后的背景。最簡單的方法是使用長條形的柔光箱，它比標準柔光箱更加狹長。
這里，0.25m×0.6m的柔光箱完美地解決了問題。如圖1所示，柔光箱靠得很近―剛好在相機視野的外面。這有兩個目的：（1）盡量靠近讓我能最大限度地降低閃光功率，從而減少多余閃光對背景墻壁的影響；（2）盡量靠近使得柔光箱的相對尺寸（相對于Isaac）更大，所以光線更加柔和。
照明細節
環境：倉庫
時間：下午
現場光：厚厚灰塵的玻璃窗，室外陽光
閃光燈：一支600EX RT
測光模式：手動
變焦：20mm
修飾附件：Westcott Rapid Box Strip（0.25m×0.6m柔光箱）
與主體距離：大約1.2m
高度：大約1.2m
觸發：ST-E3-RT發射器
相機細節
相機：5D Mark III
鏡頭：24-105mm f/4L IS，變焦到55mm
與主體距離：1.8m
曝光模式：手動
曝光參數：1/160s，f/8，ISO 400
白平衡：日光
環形光適配器是一種特殊的修飾附件，能捕捉閃光燈的閃光，并重新導向圍繞鏡頭的環形面板。
時尚和人像攝影師經常使用環形閃光，以獲得快速而柔和的光線。如果主體靠近背景，環繞鏡頭的環形光會在主體周圍投射出獨特的輪廓影子。瞳孔中心的環形眼神光則是環形光的另一個標志性效果。
畫面中模特眼中環形的眼神光，和墻壁上柔和的輪廓影子，都是我使用了環形光適配器的結果。
我曾介紹了3 款環形光適配器，其中我最喜歡的是RoundFlash。雖然它看起來有點笨重，但其實并不重。而且，它能快速安裝使用，不用的時候又能折疊到小袋子里，很容易塞進相機包的角落。其他環形光適配器都使用了塑料材質，因此攜帶時體積更大，也更容易損壞。RoundFlash 另一個優點則是其擴散面板的尺寸。它的直徑達到了0.5m，能產生非常漂亮、柔和的光線。
照明細節
環境：影室
時間：不重要
現場光：不重要
閃光燈：一支600EX RT
測光模式：E-TTL
閃光曝光補償：0 FEC
變焦：35mm
修飾附件：RoundFlash環形光柔光箱
與主體距離：大約1.2m
高度：大約1.5m（安裝在相機上）
觸發：相機熱靴
相機細節
相機：5D Mark III
鏡頭：24-105mm f/4L IS，變焦到45mm
與主體距離：1.2m
曝光模式：手動
曝光參數：1/125s，f/8，ISO 400
白平衡：日光
用硬光拍攝肖像時，有一個貼士值得牢記：如果你將閃光正對主體的鼻子，能最大程度地降低硬朗影子的負面效果。
如圖所示，我在閃光燈上安裝了網格罩，固定在相機的右側，并正對著模特的鼻子。1/16 英寸網格罩的作用是把光線限制在他的臉部和帽子上。我的拍攝意圖是，只保留少量的環境和衣櫥細節，讓觀眾能感受到他的身份，然后將關注度集中到他英俊的臉龐上。
仔細看一下圖中，夾克、脖子和帽子左側的邊緣，你能看到邊緣光，它能將主體和背景分離，因此很重要。這是模特身后大約2.4m、左側約45°的一扇窗戶射來的現場光線。沒有這束邊緣輪廓光的話，模特的夾克、脖子和帽子都會隱入背景中。
我利用快門速度把現場光線壓暗了2擋，并把安裝了網格罩的閃光燈正對模特的鼻子。你會發現他的鼻子和臉頰處的影子很硬朗，突出了他的個性。所以，我的現場光曝光基于兩個目標：（1）壓暗背景，使得觀眾更加關注主體的臉；（2）保留足夠的現場輪廓光，讓主體和背景能清晰分離。
照明細節
環境：舊倉庫
時間：午后
現場光：柔和的窗戶光
閃光燈：一支600EX RT
測光模式：手動
變焦：200mm
修飾附件：Strobros 1/16 英寸網格罩
與主體距離：大約1.5m
高度：2.1m（向下）
觸發：ST-E3-RT發射器
相機細節
相機：5D Mark III
鏡頭：24-105mm f/4L IS，變焦到60mm
與主體距離：1.5m
曝光模式：手動
曝光參數：1/30s，f/8，ISO 800
白平衡：日光
使用多支閃光燈拍攝純白色背景的照片很容易，使用一支閃光燈配合一塊大型漫射板也能做到同樣的效果。
拍攝純白背景照片的關鍵是讓淺色墻壁曝光過度，因此它需要大量的閃光。這張照片里，閃光燈變焦到中等的105mm，位于側面45°處，朝向模特背后的墻壁。
然后，如圖所示，把一塊大型漫射板（這里是Lastolite TriGrip 漫射板）放在模特和閃光燈之間，剛好在畫面之外。漫射板將閃光燈的邊緣閃光柔化后投射到主體。一如既往地，漫射板距離主體越近，它的相對尺寸（相對于主體）就越大，光線就越柔和。
墻壁和主體之間的距離是影響畫面中邊界的反差和清晰度的關鍵，你需要大約1.5m以上的空檔。如果主體太靠近墻壁，明亮的墻面就會變成一塊巨大的反光板，使得主體被邊緣柔和的光線包圍。如果你發現這個問題，可以請主體離開背景一些。
白色背景的關鍵是用大量閃光使其曝光過度。主體與墻壁的反差清晰的關鍵是盡量增大它們之間的距離。
照明細節
環境：鄉村展示大廳
時間：不重要
現場光：不重要
閃光燈：一支600EX RT
測光模式：手動
變焦：80mm
修飾附件：Lastolite TriGrip 漫射板
與主體距離：大約3.6m
高度：1.8m
觸發：ST-E3-RT發射器
相機細節
相機：5D Mark III
鏡頭：24-105mm f/4L IS，變焦到60mm
與主體距離：1.8m
曝光模式：手動
曝光參數：1/200s，f/5.6，ISO 800
白平衡：日光
有時候，讓閃光燈對著背景比對著主體更能產生戲劇性的光線。在這張照片里，我實際上使模特大幅度曝光不足，從而讓他變成了剪影。
在模特步入畫面之前，我已經在閃光燈上試驗了不同的變焦設置，看一下它們如何照亮背景。如果你需要寬廣均勻的彩色區域，讓閃光燈變焦到廣角（24mm）。如果你需要一小塊亮斑戲劇化地衰減變暗，讓閃光燈變焦到長焦（105mm）。右邊照片拍攝時，580EX II 閃光燈變焦到70mm。火熱的色彩是模特中紅明膠片閃光投射到深黃色墻壁的結果。
拍攝剪影時要留意一些細節。我必須把閃光燈隱藏在模特的腿后面，并指導他站立的精確位置。
在考慮通過明膠片閃光的色彩密度時，你要知道，通過明膠片的光線越強，產生的色彩越淡。所以，如果你需要濃郁飽和的色彩，記住把閃光燈的功率調低一些，而不是調高。我知道這聽起來有點顛倒。
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