光圈有大小兩極，但比較有趣的是，多數玩家都僅注意到大光圈下的夢幻景深，卻往往忽略了小光圈下的迷人「視」界，本章節我們就針對該議題來進行深度探討，讓讀者在影像創作上能多些不同的思考面向。
「縮光圈無爛鏡」，是攝影業界流傳的玩笑話，雖然玩笑歸玩笑，但縮光圈（小光圈）確實能為影像品質帶來實質的幫助，因為在縮小光圈的過程，不僅景深會變得長遠，同時也會提升被攝體的解像力與銳利度，讓玩家在拍攝某些特定題材時，能更真實呈現影像細節，也因為上述特性，所以對于鏡頭品質或設計結構也就沒那么要求（注），也就是說你運用手邊的Kit 鏡就能完成后面多數議題的創作。
【注】因為鏡頭結構與鏡組設計不同，所以在縮光圈創作時，除了畫質會有些許差異外，最大差別則在于星芒數的不同。
一般來說，為了兼具景深與環境關系，多數玩家都會將光圈略縮至F3.5 - F5.6，不過這并非本章節所要討論的范疇，在此就不加贅述，我們所要探討的是，如何在F8 - F22 極小光圈下完成偉大影像的創作。
▲在小光圈議題下，使用一般常見Kit鏡頭就能滿足多數題材的拍攝需求。
▲ F2.8 / F22。光圈大小對于景深變化以及畫面解像力的呈現都有著直接影響。
目前多數鏡頭最小光圈皆為F22，但有些則可提供至F28-32，但不管何者，皆能享受小光圈所帶來的影像創作樂趣，但縮光圈該縮到什么程度，才能符合各種題材的拍攝需求？且是否有一定的通則可依循？答案～是沒有的，一般僅能透過經驗法則來設定，不過現在利用景深預覽鍵的預視，就能初步掌握影像景深狀況，讓拍攝者直覺取景就能拍出想要的情境氛圍。另外，除了縮光圈外，還得適時依據拍攝題材變換鏡 頭焦段（如拍攝風景議題，廣角端最好介于10-16mm間），如此才能滿足各種題材的拍攝需求。
▲透過相機內置的景深預覽鍵就能初步預視景身狀況，讓拍攝者更容易拍出所要的情境氛圍。
▲ 部分鏡頭有內置景深尺表設計，如此一來，就能透過顯示，得知目前光圈下的景深范圍。
超焦距（Hyperfocal distance）即是玩家口中的「泛焦」，目前多用于風景或街拍等題材使用。何謂泛焦？其實就是當鏡頭光圈收縮至某一級數后，由無限遠（∞）到某個位置內的影像都是清晰的，所以可使畫面獲得最大的景深，不過目前多適用于廣角鏡焦段（景深涵蓋范圍較長焦段鏡頭來得長遠），讀者在操作時需特別留意。當對焦點不在超焦距上時，不能將無限遠（∞）的一端納入景深中；反之，當對焦點對準超焦距時，其景深涵蓋范圍會由超焦距的一半延伸至無限遠（∞）一端，也就是說，假設超焦距為3 米，那么景深就是1.5 米至無限遠（∞），以此類推。
縮光圈拍攝，由于景深較長，所以不僅被攝體拍得清楚，連帶使得背景也被清晰記錄；一般來說，要兼具畫面質感與長遠景深，我們都會利用「光影」與「透視」方式來加以解決。以前者來說，就是利用光影變化來增加畫面的立體感，讓前/后背景能做出更明顯的區隔，如下圖1，原本縮光圈是為了營造火車的速度感，不過在光影的襯托下，就能清楚區分出建物、火車與行人等三大區塊，讓畫面能有更豐富的視覺層次變化；至于后者，則和前者有異曲同工之效，只不過它是透過被攝體規格排列來帶出畫面的層次感，如下圖2，由于前/后景深都相當地清楚，這時只要找出畫面的規則或規律性切入，就能拍出層次分明且饒富趣味的影像作品。
▲圖1：透過光影的陪襯，即使前/后景深都相當清楚，也能輕松帶出畫面的層次感。 Canon EOS 650D + Tokina AT-X 11-16 mm F2.8 PRO FX的13mm端。光圈F16，快門1/50秒，ISO 100，AV光圈先決拍攝模式，自動白平衡，JPEG
▲圖2：若沒有光影陪襯，則可找出畫面的規則或規律性，同樣能營造出層次分明的影像效果。 Canon EOS 5D Mark II + Tokina AT-X 17-35 mm F4 PRO FX的20mm端。光圈F14，快門8秒，ISO 100，AV光圈先決拍攝模式，自動白平衡，JPEG
縮光圈進行創作，首先面對難題，就是快門速度容易偏慢，一般來說，若拍攝過程中，發現快門速度低于安全快門時，我們首先會建議玩家可開啟防震模式與拉高ISO 感光度輔助，若仍不敷使用，則會建議端起胸架或三腳架輔助，以間接降低影像模糊機率。那何謂安全快門？其實，就是鏡頭焦距的倒數，以50mm 焦段為例，其安全快門則為1/50 秒（APS-C 片幅為1/80 秒；見下注），若手持拍攝仍低于該數值，就得應用前述方式來加以解決。
【注】有時并非鏡頭焦段的倒數就是安全快門。如焦段為90mm，但相機并無1/90秒的快門速度，這時就將選擇相近且往后的1/100秒作為對應。
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