電視文藝晚會最終呈現給觀眾的是電視畫面，最初的畫面由各個攝像機分別攝取，切換導演對節目的內容已經了然于胸，那么就要對攝像機進行預先的排兵布陣。
一、攝制電視文藝晚會的第一步就是設定攝像機的機位。
按照電視制作的拍攝規律，晚會及其他大型活動的拍攝屬于多機位拍攝。在拍攝前，先設定機位。機位的設定，以幾個機位的鏡頭，能夠交代節目的內容、能夠在不同的景別中，來回轉換為標準。在開始拍攝后，設定好的機位就不再移動了，即便是需要移動，也是在一定范圍內移動，所以定好機位十分必要。
機位設置的基本要求，為能夠拍攝以下畫面：
1、表演區的全景
2、主持人、節目的小全
3、主持人、節目的中景、近景
4、節目的特寫
5、觀眾的全景、小全、中景、近景
定機位時，要注意各機位交叉的畫面在切換時，不能產生“跳軸"畫面。
二、拍攝安排
在拍攝前，由導演安排好分鏡頭劇本的內容或特殊指定的鏡頭，例如觀眾導演對于觀眾的動員，廣告性質的物品、標語，部分小品、短劇、曲藝節目，以及道具特別復雜，在現場無法完成錄制的鏡頭畫面，有擺拍和靜場錄像等方式。
2、復雜拍攝
由切換導演現場指揮攝像拍攝。在晚會現場，鏡頭需要表現表演區、觀眾區兩大部分的內容。拍攝觀眾反應鏡頭時，對準觀眾區有一到兩個機位可以基本滿足需要。表演區則需要表現節目全景、演員中近景、演員特寫等，如此，對準表演區的鏡頭至少應該在三個機位以上，表現全景、中景、特寫以及其他需要的景別畫面，表現整體、大氣以及特殊需要的畫面，需要俯拍和運動推進拍攝，這就需要至少一個搖臂。
根據攝制場合以及技術力量的不同， 一般供切換導演調度的攝像機有以下幾種情況。
復雜型：表演區六個以上的機位，觀眾區四個以上的機位。
三、通常的晚會拍攝現場，往往按標準型的六個攝像機位來設計，每個機位所擔負的功能與作用各異，彼此不能相互替代。
一號機
位于舞臺的上場門處，它靠近臺口，往往負責主持人與演員上場時的畫面拍攝，它所提供的畫面應以特寫、中景與人全為主。當拍攝小品語言類節目時，一號機往往與三號機交叉拍攝正在表演狀態的演員，當演員由于調度過大而太靠近側幕條時，三號機則改為直打，以免把側幕條內與節目不相干的零亂內容攝入畫面。一號機位很重要，舞臺上節目轉換時的主持人以及重要段落捕捉與絢麗瞬間抓取，大部分要靠它實現。一號機位通常要配備一個有經驗的攝像師，因為這個機位切換導演會時常用到。
二號機
位置居中，它放置在離舞臺邊沿約有一二十米遠的直線距離外，一般會放在觀眾席，通常機位架得比較高。具有較大的包容性，它的構圖以大全景或小全景為主，框住正在表演的整個節目不使其出畫，這是它的主要任務。當舞臺上節目做較大調度時，導播往往會用二號機做場面調度。對一三號機位而言，二號機位起到了過渡作用。一般二號機位不拍攝演員的中、近景，只是當一三號機將景別變成全景時，二號機才應景式地救救急，拍攝個別中景鏡頭，其目的還是為了過渡。一但導播調整到位，二號機就應迅速回到自己所應在的構圖位置。
三號機
位于舞臺的下場門，它靠近臺口，與一號機同在一條軸線上，有時會略微靠后，這是為了在一號機來不及給主持人鏡頭時，三號機及時給到主持人，而又不顯得畫面太側。它的功能與一號機相似，在鏡頭景別上一三號機會有差異，以差異化的配合畫面供切換導演選用。當演員有手持道具時，三號機可以將鏡頭，多用在道具上一些時間，運用運動鏡頭，將節目畫面表現得更豐富和多層面，有別于正在拍攝人物的一號機。同樣，三號機在拍攝調度較大的節目時，也存在與一號機交叉與直打的情況，在切換導演使用鏡頭特技時，一號機與三號機的兩個畫面會被交替使用，攝像員此時要注意配合。如有時切換導演有意使用“拉洋片"技法，將演員從一號機的畫面右邊框出畫，此時三號機必定要用同樣景別，接演員由畫面左邊框入畫。一出一進，顯示出畫面調度的變化。
通常被放置在臺口的正中。這個位置的四號機有兩種用途：一種用途是做低機位使用，貼近舞臺、貼近演員，以仰角的視角拍攝節目。此機位拍攝的畫面飽滿、開闊、高大、有氣勢，對宏大的歌舞場面具有開拓視角、變平行拍攝為仰角拍攝（一、二、三號機均為平行視角），加上廣角或魚眼鏡頭后，可以拍出視點獨特的大全景，將整個舞臺與演員包容進來。四號機的鏡頭一般不多推拉，加了廣角鏡頭后更不能推拉，不然會有焦點不實另一種用途是，將四號機放置在軌道車上，在平行軌道上移動拍攝，以表現場景。
通常為搖臂的位置，它與三號機靠得比較近。搖臂的長度有很多種，臂桿裝的長，搖臂的長度就長，活動的范圍就大，近至近景，遠至大全。搖臂的拍攝范圍，可掠過觀眾席直至舞臺，也可由側幕條的高機位大全景運動俯拍至演員的近景，上天落地、俯視仰視、圍繞演員270度轉圈拍攝等，它幾乎都能完成，所以，它可以提供節目畫面的豐富變化。通常是肩扛游機（有時在臺上其底座也加上腳輪便于穩定運動）或斯坦尼康，位置在舞臺上。六號機直接深入舞臺腹地，可近距離、長鏡頭、高穩性拍攝演員的表演，或從側面拍攝舞蹈的透視隊形，也可以運動至演員背后，由舞臺縱深的高處俯拍舞臺的大全景，或運動至臺口拍攝觀眾的反應鏡頭。在音樂會的拍攝中，六號機可以拍攝指揮的正面鏡頭和特色樂器及樂譜特寫。因為身處舞臺腹地，它的抓拍功能、視角優勢等都強于其他機位，從某種意義上滿足了觀眾的窺視欲。隨著時代的發展和轉播技術的全面成熟，現場布置幾十個機位乃至上百個機位都已成為現實，在全媒體電視播出中，更是在你想到和想不到的所有角落，都有攝像機在實時拍攝。在多機位的前提下，播出空間更恢宏、視點更細膩、角度更開放、長度更自由，多機位必定為電視畫面產生更多的精彩。
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